“REPORT TO AN ACADEMY”: TO BE OR NOT TO BE HUMAN?
28 мая, 2023 Театр
Written by Emiliia Dementsova | 26th Apr 2023 | Adaptation, Greece, Review, Theatre and Politics, Theatre Olympics 2023
No matter how trends, themes, agendas and moods of society change, the focus of the study of art will always be human. After all, it is created by people for people. The message to the man is the core of the current Theatre Olympics, the slogan of which is a line from the large-scale play by Imre Madách, The Tragedy of Man: “O Man, strive on, strive on, have faith; and trust!” This keen interest in man is reflected in the rich (750 performances) program of the festival that embraced and inspired the whole of Hungary, where the fresh smell of spring is mixed with the intoxicating aroma of theatre. But the peculiarity of the Theatre Olympics is that its purpose is not to entertain or distract the audience from heavy thoughts, but rather to concentrate its attention on the actual and timeless foundations of life, problems and challenges, moral, philosophical and seemingly abstract categories, which, however, have a concrete impact on our lives. If we do not reflect on these or those aspects of our existence, they will overtake us, and the retribution for this unwillingness to stop to think in the hustle and bustle of the age will be great. This is what we see today as we look at a world devoid of peace.
Читать дальше“YOUNG BARBARIANS”: NON-SERIOUS SERIOUSNESS AND HUNGARIAN DRIVE
28 мая, 2023 Театр
Written by Emiliia Dementsova | 1st May 2023 | Hungary, Musical Theatre, Review, Theatre and Politics, Theatre Olympics 2023
Young Barbarians – director: Attila Vidnyánszky Jr.
They say the best way to get to know each other is to go on a trip. The best way to get to know contemporary theatre is to go to the Theatre Olympics. This year the Hungarian capital has rightly become the theatre capital of the world: not only flags from many countries have gathered here (given the variety of languages spoken in the auditorium – people from all over the world come here), but also all genres of theatre and related arts. Here one rejoices in the vivid theatrical experiences that swept across the city, just like the opening ceremony of the Theatre Olympiad itself, which was an immersive journey. What makes this place sad, however, is the realization that it is impossible to embrace the immensity (more than 750 events and performances). In choosing one thing you automatically deny yourself the other, but each time you become convinced that you have made the right choice. The energy of the theatre transforms the city, the audience, spaces and even time. Here the time stretches (it is possible to prolong a beautiful moment), then it contracts (when you understand that the performance has already ended and it will never be encored). Journey, movement, travelling are the dominant features of the Theatre Olympics in Hungary. It seems that the theatre has finally emerged from quarantine and lockdown and set out to wander freely through the city, the country and people’s minds and souls. It is not a journey for a clear purpose, not a wandering after the Golden Fleece. The process is more important than the result, and the game is more important than the victory. That is the essence of theatre. But the peculiarity is that forgetting about winning and not striving for concrete result and striving to the unknown you end up with both victory and result. It refers both to the creators of performances and their spectators who rush into this theatrical path with childlike directness and faith in the best. Perhaps that is why one of the highlights of the Theatre Olympics was the performance Young Barbarians directed by Attila Vidnyánszky Jr., a play-adventure, improvisation, a play-journey without beginning and end, without route or destination, without borders or limits.
Читать дальшеОтстрел невеселых
1 апреля, 2023 Театр
«СтароМодная комедия»: винтаж, мистика и летка-енка на сцене Театра Моссовета
В этом театральном сезоне в моде небрежный винтаж: постановщики перелистывают страницы советской классики, обнаруживая их современность и своевременность. Небрежность же проявляется в невнимательности к коллегам по цеху и, как следствие, зрителям, вот и выходит, что в одной только Москве «Старомодная комедия» Алексея Арбузова звучит как минимум с четырех сцен, не считая заявленной, но отмененной премьеры в МХТ им. А.П.Чехова с участием изгнанных из театра Дмитрия Назарова и Ольги Васильевой. То ли по-модному старая, то ли по-старому модная, но нынешняя премьера в Театре Моссовета стоит (хотя и не очень уверенно) особняком. На основной сцене обжигают дерзостью арбузовские «Жестокие игры» Евгения Марчелли, а на сцене «Под крышей» призвана согреть души зрителей постановка о «золотой осени» двух одиноких сердец. Может быть, из-за того, что сердца эти в исполнении Ирины Климовой и Владимира Майзингера бьются не в такт пьесе, настроению дня сегодняшнего и театральной ситуации, они и не способны заставить замереть сердца публики. Впрочем, акцент в спектакле сделан на «модность» (что подчеркнуто в названии). И этому внешнему посылу спектакль верен вполне: и актеры, и сцена здесь одеты по моде благодаря художникам Вите Севрюковой и Маше Рыбасовой. Эта «ставка» подкреплена текстом пьесы, в которой героиня переживала, что некоторые из ее нарядов останутся ненадеванными… Вот и в спектакле главным оказалось – «чтобы костюмчик сидел»…
«Кто боится Вирджинии Вулф?»: жестокие супружеские игры на сцене Театра Наций
21 марта, 2023 Театр
Репертуар Театра Наций – образцовый пример кладези безрисковых активов. Здесь зрителю гарантируется сохранность вложенных в театральный вечер средств и интеллектуально-художественная доходность. Вот и очередная премьера нынешнего сезона «Кто боится Вирджинии Вулф?» аккуратно продлила ажурную строчку репертуара театра. В этом спектакле есть то, что ценит буржуазная публика, рассматривающая театр как инвестицию в себя: звездные имена (Евгений Миронов и Агриппина Стеклова), богатая предыстория пьесы (здесь в основе одна из лучших, премиальных и премированных пьес мирового репертуара), антураж (добротные декорации и костюмы, пусть в них и вложено больше средств, чем мыслей), продолжительность действа (чтобы можно было продлить театральное послевкусие за вкусным ужином) и, конечно, «человеческое слишком человеческое» (т.е. понятный, актуальный, но желательно оторванный от хаоса новостной повестки сюжет, такой как здесь – о перипетиях супружества). Спектакль «Кто боится Вирджинии Вулф?» стал безусловной удачей менеджеров театра, оказавшись при этом театральной неудачей его творческой команды. Здесь со сцены приглашают зрителей погрузиться в безумие «предлагаемых обстоятельств», но омут пьесы оборачивается мелководьем спектакля.
«Супружеская жизнь. Перестройка»: Хроника пикирующей любви в спектакле Андрея Кончаловского
5 марта, 2023 Театр
Совет да нелюбовь на сцене Театра Моссовета
«Супружеская жизнь. Перестройка» – это четвертое обращение Андрея Кончаловского к киноповести Ингмара Бергмана «Сцены из супружеской жизни» и пятый в репертуаре Театра Моссовета спектакль режиссера. Как «сцены» из предыдущего названия сменились «Перестройкой», так и спектакль преодолел собственную фрагментарность, обретя цельное и долгоиграющее звучание. «Перестройка» здесь не только конкретный исторический отрезок, но и символическое указание на то, что нынешняя постановка, по сути, «перестроенный» ремейк о «переустройстве» отношений в браке и за его пределами. Здесь вспоминается старый анекдот о недовольной жене, жалующейся мужу: «Я думала и вправду “перестройка”, а это опять сплошное “ускорение”» – двадцать лет жизни страны спрессованы здесь в два часа с лишним сценического действа. Удивительно, но в спектакле по мотивам драмы Бергмана о крахе любви нашлось немало поводов для смеха. Юмор – эффективное средство для разрушения стены между актерами и зрителями. Благодаря ему старомодное здесь воспринимается как ностальгическое в духе «Какими мы были» (1973). «Супружеская жизнь. Перестройка» – драмеди или «человеческая комедия» о временном и вневременном, мужском и женском, пережитом и неизживаемом.
Читать дальшеТеатр войны и мира. Как мягкая сила искусства противостоит жестоким временам
19 декабря, 2022 Театр
«Сегодня театр несет гуманитарную функцию — помогает выжить, завтра (и скорей бы оно настало) — будет нести гуманистическую миссию — помогать жить» / Афиша II Фестиваля короткометражных спектаклей 4.4 в Баку
Мир, лишенный мира, мертвеет на глазах. Есть ли место театру там, где главенствует театр военных действий? Способна ли мягкая сила театра противостоять или хотя бы сопротивляться грубой силе нынешних «предлагаемых обстоятельств»? Если настоящее театра шатко, то каким станет театр будущего? Ответы на эти и другие вопросы мне посчастливилось отыскать в Баку на II Фестивале короткометражных спектаклей 4.4, неожиданно оказавшимся одним из самых ярких событий уходящего года.
Читать дальшеКогда музы не молчат…
19 декабря, 2022 Театр
Что объединило Грузию, Казахстан и Россию на театральном фестивале в Баку?
Когда немирный мир озарен вспышками снарядов, кажется, что иные озарения меркнут. Но впечатление это ложное.
II Фестиваль короткометражных спектаклей 4.4, завершившийся в столице Азербайджана, убедительно и ярко доказал, что театр сегодня – это больше, чем досуг, эксперимент и даже терапия. Пестрая палитра спектаклей позволила не только сформировать впечатление о развитии азербайджанского театра (в мире о нем известно до обидного мало), но и продемонстрировать тотальность театрального искусства и его сверхзадачу в поиске причин и следствий самых трудных и мучительных страниц истории, которые нельзя ни вырвать, ни переписать.
Читать дальше«Дон Жуан»: Мольер, Моцарт и феминизм
10 декабря, 2022 Кино
Меланхоличная драма Сержа Бозона о ловеласе в эпоху #MeToo.
Постпандемийный Дон Жуан образца 2022 уже не тот… Яркий хрестоматийный герой-любовник, перенесенный со страниц Мольера на киноэкран стараниями Сержа Бозона, оказался глотком кислорода. В том смысле, что он тоже без цвета, вкуса и запаха. Мировые катаклизмы и суета сует эпохи #metoo ослабили его мужественность, подавили маскулинность и истончили натуру. Настал час расплаты: обольститель с длинным шлейфом соблазненных и оставленных на себе ощутил уныние покинутости. Если в одном месте убыло, в другом прибыло, и новый Дон Жуан по Бозону оказывается жертвой сильной, самодостаточной женщины, выработавшей иммунитет от мужских обид. Представленный в секции «Каннские премьеры» в уходящем году, «Дон Жуан» стал любопытным, но необязательным опытом деконструкции канон ического опыта, усвоению которого способствуют музыка, французский флер и великолепные актерские работы Виржини Эфира, сыгравшей в фильме пять (!) характерных ролей.
Изучавший математику и философию Серж Бозон, похоже, решил поверить алгеброй гармонию. К истории о чувствах и сомнениях, театре и жизни он подошел со скальпелем и линейкой, выверяя геометрию кадра и аккуратность углов. Его «Дон Жуан» сложен не из сюжетных перипетий, но из отдельных мизансцен, каждая из которых вопит своей манерностью и театральностью. Это продиктовано тем, что главный герой фильма Лоран – актер, исполняющий роль Дон Жуана на сцене, и после того как его бросила невеста, продолжающий играть и в жизни. Ведомый наваждением потерянной любви, Лоран в исполнении Тахар Рахима в каждой встреченной им женщине видит черты своей возлюбленной, и потому пытается соблазнять и властвовать, до той поры, пока жизнь и сцена вновь не сведут его с той самой. Той одной. Отвергнувшей.
«Перевернутый» Дон Жуан имел все шансы вызвать каскад эмоций от скупой мужской слезы до удовлетворенных улыбок некогда покинутых женщин, да и Тахар Рахим вполне успешно подражает повадкам Тома Круза, но, перефразируя мудреца Михаила Жванецкого, это тот случай, когда пьеса закончилась на час раньше фильма. Меланхоличный, растянутый фильм убаюкивает публику, погружая ее в сладкий французский сон, в котором едва ли захочется задаться пульсирующими в нем вопросами о хитросплетениях отношений полов, тонкостях актерской профессии, в которой, порой, реальность и сцена сливаются, и о великой силе музыки способной предсказывать и преобразовывать сущее. Вместо этого зритель наблюдает за одержимостью и депрессией главного героя, который любит одну, но влюблен во многих, а более всего в себя. Мы видим Лорана, раз принявшего предложенный режиссером образ и постепенно подмечаем, как маска врастает в личность, подменяя в ней актерскую и человеческую индивидуальность.
«Дон Жуан» Бозона следует свойственному его стилю принципу инверсии. В его «Тип Топ» женщины примеряли на себя мужскую профессию, а в «Миссис Хайд» и «Франции» его героини то открывали в себе мужские качества, то выдавали себя за мужчин. В «Дон Жуане» предпринята попытка сломать шаблон и поместить прожженного героя-любовника в непривычные для него обстоятельства жертвы. Здесь бросает не он, а его. Но поднимаясь над сюжетным конфликтом, зритель обнаруживает, что Дон Жуан не жертва женщины, но лишь своих поступков. Опустошенный и покинутый в финале он, быть может впервые, ощущает самое себя, освобожденное от сценических и социальных масок.
Если и стоит отважиться потратить время жизни на «Дон Жуана», то, прежде всего, ради отточенной игры Виржини Эфира, с легкостью перевоплощающейся в вереницу женских образов и архетипов. Сбежавшая невеста Жюли в жизни и мольеровская Эльвира на сцене, она мастерски подмечает малейшие детали в поведении партнера. Ее героиня видит измену в зародыше, в случайно-неслучайном взгляде, в изменении голоса и языке тела. Не о женской подозрительности или ревности здесь речь, но об интуиции и проницательности, ведущих к актерской проникновенности. «— Знаешь, когда люди поют? — Когда нет слуха и голоса? — Когда они счастливы!..», — это справедливая истина из главного новогоднего фильма нашей страны, неприменима, увы, к «Дон Жуану». Здесь поют, кажется, чтобы замаскировать слабость диалогов или подменить дивертисментом очередную длинноту повествования.
Это не мюзикл в полном смысле слова, но кино с музыкой и о музыке, которая, как сформулировал Лев Толстой в «Крейцеровой сонате», «заставляет забывать себя, мое истинное положение, она переносит меня в какое-то другое, не свое положение»… Эти темы и ассоциации сопутствуют фильму, в котором достаточно много пространства отдано зрителю, который в периоды долгих плавных сцен получает время помечтать о чем-то своем, или о вечном.
Несоблазнительный «Дон Жуан» Бозона словно отфильтровывает классический сюжет, выветривая из него игру страстей, эмоций и просто «живую жизнь». Пластмассовые персонажи в мире декораций и реквизита призваны, быть может, поведать о любви и о судьбе, но вместо этого лишь утомляют. В финале фильма актерское и человеческое эго главного героя сдувается как пламя свечи на сцене и от полнокровного, витального Дон Жуана остаются лишь две буквы на надгробии – DJ. Может быть, наряду с глубиной, реализмом и ясностью режиссерского послания фильму не хватило именно ди-джея? Если бы только их…
Эмилия Деменцова для КиноРепортера
«С любовью и яростью»: Жюльет Бинош и Венсан Линдон в словах и телах
9 ноября, 2022 Кино
«Впусти солнце» сказала себе Клер Дени, чтобы затем вознестись в «Высшее общество» – за пределы Солнечной системы в поисках черных дыр. Но пришло время заземлиться и погрузиться в то, что лучше всего удается передать на экране прозорливому режиссеру и мастеру психологических деталей – в черные дыры человеческих отношений и страстей. Фигуры умолчания и человеческие фигуры, полунамеки и силуэты, недосказанности и иносказания – авторский киноязык Клер Дени способен раскрыть новые оттенки даже в хрестоматийных сюжетах. Вот и заурядный любовный треугольник, составивший основу ее фильма, завоевавшего «Серебряного Медведя» за лучшую режиссуру на Берлинале 2022, неожиданно обернулся размышлением о страсти, языках любви и словесно-телесной интимности, в которую вторгаются фантомы прошлого и миражи будущего. Задумано и исполнено это кинополотно в точном соответствии с названием – «С любовью и яростью».
Читать дальше“CABARET” AT THE THEATRE OF NATIONS: INSIDE AND UNDERWEAR OF THE THIRD EMPIRE
9 ноября, 2022 Театр
Written by Emiliia Dementsova | 2nd Oct 2022 | Adaptation, Review, Russia, Theatre and Politics
